martes, 20 de octubre de 2009
Deconstrucción geométrica
Hans Neuburg (1904-1983) es una leyenda del diseño, miembro de la escuela internacional suiza junto con Brockmann, Aicher...
Presentamos su cartel de la exposición Zürcher Künstler im Helmhaus que hemos a deconstruido. Geometría y diseño juntos en una pieza maestra.
viernes, 9 de octubre de 2009
Algoritmos y aleatoriedad para diseñar


miércoles, 30 de septiembre de 2009
Tipografía libre (más que gratis)

miércoles, 16 de septiembre de 2009
Sencillez y claridad

La agencia londinense Purpose ha diseñado este bonito folleto para la consultora EFFP. Un bello ejercicio de utilización de la tipografía, filetes, espacios en blanco, etc.
miércoles, 9 de septiembre de 2009
revista + diseño + fútbol = Null Acht

Qué envidia.

Te y limonada

Creado por el estudio sueco DV para la compañía alemana LemonAid Beverages (eso sí que es Europa).
Nueva editorial
martes, 26 de mayo de 2009
Exposición «Helvetica Forever»
viernes, 22 de mayo de 2009
Diseño de periódicos: impresos vs. digitales
¿Por qué el diseño de periódicos impresos es tan dispar del digital? En la primera página del primero hay unas ocho noticias, se supone que las más importantes; en el segundo, en la home, hay un número indefinido, pero siempre más de veinte ¿por qué?
Se me ocurre algún motivo, que plantearé después, pero antes habrá que preguntarse cuál es la función de estas primeras páginas de los periódicos. Supongo, terreno peligroso el de las suposiciones, que será dar una visión general de las noticias más importantes ocurridas en el día.
Partiendo de esta suposición, vamos con los motivos de esta diferencia. Se me ocurre que será económico. En internet se supone que te da lo mismo el tamaño. Cuesta lo mismo, mano de obra aparte, hacer una home que no tenga necesidad de scroll para verla toda, que una que necesite quinientos scroll para llegar al final. De ahí el número indefinido de noticias que se pueda publicar.
En cambio en la versión impresa estás limitado por el formato, si quieres más tienes que cambiar el formato y eso supone, de primeras, más papel con lo cual sale más caro.
Hasta aquí lo tengo claro. El problema se me plantea después.
Se supone, buff otra suposición, que los directores de ambas ediciones buscan la visión general de las noticias y que sean legibles. Entonces por qué se enfocan de manera tan distinta. Entonces por qué el de la versión impresa no se hace más modular y así le caben más noticias. O viceversa, por qué el de la versión digital no se hace menos modular y se colocan menos de diez noticias.
Ya sé que la diferencia es el medio, pero eso me lleva al motivo económico, lo que me hace pensar que, o al primero le da lo mismo la visión general de las noticias; o al segundo no le importa la legibilidad. Porque la abundancia de tanta información me produce ruido o me satura (me gustaría saber si hay estudios sobre si la sobreinformación produce ruido, desinforma... o sólo me ocurre a mí). Si a esto le añadimos la «feria choquetín» de los banner (todos se mueven, van y vienen) pues la legibilidad escasa. Quizás es que soy muy simple.
Yo prefiero el medio impreso, un vistazo y ya tienes la visión general perfectamente legible, aunque vayas al kiosco sólo a comprar la prensa deportiva. En cambio en el digital hace falta más de un vistazo y de un scroll para esa visión general, porque si no es así ¿para qué lo colocas en la home?
Otra inquietud y esta sí que es de diseño. ¿Por qué los impresos se ajustan a una rejilla base y los digitales no? En este caso sí se que no es por el medio, ni por cuestiones técnicas.
jueves, 21 de mayo de 2009
Cursivas: itálicas y oblicuas
Mi Poesía en el IED
miércoles, 13 de mayo de 2009
¿Qué tipo de letra escoger?

- El cierre de las comillas altas con la letra «f» ha empeorado en el paso de la Garamond de postcript a otf.
- «Vázquez», un apellido tan nuestro, compuesto con la Garamond postcript separa demasiado la «V» y «á» (ocurriría lo mismo con «Vídeo», en el ejemplo utiliza para el par «V» e «í» la palabra «Vídrio»). En la Garamond otf está, ligeramente, arreglado.
- «d'œuvre» no está arreglado en ninguno de los tres. La palabra «d'œuvre» en azul que hay en el bloque de en medio no es que tocado el kerning, sino que hay un pictograma o glifo «d'» incluida en la fuente.
- «Yale» compuesto en la tipografía Bergamo separa en exceso las letras «Y» y «a».
New Rail Alphabet

lunes, 11 de mayo de 2009
Kris Sowersby
Tipografía y MacOSX

Os dejo un link a un pdf de Adobe en el que se explica todo lo que hay que saber sobre el manejo de la tipografía, tan importante en diseño editorial, en Mac OSX. Aprovecho para comunicaros que Adobe tiene nueva página de tipos
domingo, 10 de mayo de 2009
Qué busco y que ofrezco
Un diseñador que cree que el diseño editorial potencia el mensaje a transmitir, que piensa que el diseño impulsa la imagen de marca y corporativa, que opina que el diseño sirve para impulsar la comunicación, y que está convencido que el diseño no sólo sirve únicamente para que el medio de comunicarse sólo sea más bonito.
Un diseñador que ha trabajado en una fotomecánica dedicada a los catálogos de arte y la edición de lujo, lo que le permite realizar trabajos minuciosos y con cuidado de los detalles. Trabajos que, además, no tendrán problemas de última hora.
Un diseñador que también es maquetador y que está acostumbrado a grandes trabajos por su importancia y volumen.
Sí, sí, sí, un diseñador que abarca todas las fases del proyecto: concepción, realización y supevisión. Un diseñador con la formación y la experiencia para desarrollar un proyecto de principio a fin, con un resultado cuidado, mimado y que busca en su trabajo la satisfacción del lector.
Muchas gracias por haber perdido un poco de tu tiempo y haber llegado hasta aquí.
Saludos
Colección Nueva Novela Negra

El término «novela negra» se asocia a un tipo de novela policíaca en la que la resolución del misterio no es en sí el objetivo principal; que es habitualmente muy violenta y las divisiones entre el bien y el mal están bastante difuminadas. Este tipo de relato presenta una atmósfera asfixiante, miedo, violencia, falta de justicia, corrupción del poder e inseguridad. La novela negra agrega la violencia a las características del género policial. Los crímenes se basan en las debilidades humanas como la rabia, ansias de poder, envidia, odio, avaricia, pasiones, etc. Por esta razón aparece un lenguaje más crudo, donde se le da más importancia a la acción más que al análisis del crimen. En este tipo de relato importa más la descripción de la sociedad donde nacen los criminales y la reflexión sobre el deterioro ético.
La colección «Nueva novela negra» consistiría en una colección de cincuenta títulos del género escritos por autores contemporáneos de todas las nacionalidades. Porque no sólo hay «asesinatos» en el mundo anglosajón. Cada vez que se lee una novela negra, no hay que «estar» en la tranquila campiña inglesa o en el agitado Nueva York. En el mundo de la globalidad hay que conocer los ambientes, víctimas, delincuentes y policías de otros países.
El público objetivo sería muy amplio ya que es un género que atrae a mayores y jóvenes, grandes y pequeños, hombres y mujeres...
Su venta y distribución se realizaría através de los quioscos de prensa.
Esta opción fue rechazada por el cliente.

Colección Nueva Novela Negra (aprobada)

En esta opción se opta por un diseño más clásico, en el que como recurso gráfico se utiliza una imagen que tiene relación con el contenido de la obra.
Para el título de la obra y autor se utiliza la tipografía Celeste, que es la que se emplea en el interior.
Como licencia gráfica se usa como color principal el blanco como contraste al caracter «negro» de la colección. Hay que resaltar que uno de los autores exclamó: ¡Por fin una novela mía en blanco!. Esta opción resaltaría más en los expositores de libros del género, ya que en la mayoría de los libros de este género predominan el negro y los colores oscuros. Por contra si fuera expositores generales perdería un poco su identidad como novela negra.
Colección Poesía

Consiste en diseñar una colección de poesía dividida en tres partes: Poesías inéditas, antologías poéticas y poesías completas.
El requisito principal es que la producción sea lo más barata posible y, en consecuencia, sólo se utilicen dos tintas.
Se utiliza un diseño común para toda la colección distinguiéndose las tres partes, por un lado, en la tipografía utilizada para el título de la obra y, por otro lado, en el color utilizado en dicha tipografía. Además se incluye la inicial de cada serie: «i» para poesías inéditas, «a» antologías, «c» poesías completas.
La distinción de las series se podría reforzar empleando un tipo de cartulina distinto para cada serie.
Revista mncars I

Proyecto consistente en el diseño de la revista mncars. Este diseño tiene que ser acorde a la imágen del museo del que depende, conservando su imágen moderna. No obstante, el diseño ha de tener un grado máximo de legibilidad, ya que no se pretende que sea simplemente una revista para ojear.
El diseño de la revista ha de acomodarse a las distintas secciones fijas de las que consta la revista (Próximas exposiciones, Entrevista, La crítica, Publicaciones mncars, Actividades mncars, Colección mncars) y otras secciones o artículos de caracter no periódico.
Para poder abarcar el diseño de todas estas secciones se opta por diseñar una rejilla con un rejilla de dos, tres, cuatro y cinco columnas, que se podrán utilizar según las necesidades del artículo y del diseño.

En otras entradas se exponen las soluciones a las distintas secciones utilizando la rejilla a conveniencia. Al lado de cada doble página, se muestra la rejilla que se ha utilizado superpuesta al ejemplo.
Revista mncars II
Revista mncars III
Revista mncars IV
Revista mncars V
Revista mncars VI
El imperio romano



La enseñanza del grabado en Alemania

A pesar del caracter formal de la tesis, se le dotan de ciertas pinceladas de actualidad gráfica, mediante la utilización de tipografía sin serifa para los textos auxiliares y la posición de la foliación.

Cartel aleatorio

Lo traigo aquí porque aunque el diseño no es mío, sí lo es la maquetación del fondo
Se trataba de crear cuatro versiones del fondo de un cartel, en el que se repetía aleatoriamente un logotipo. El logotipo, en sus veinticinco versiones, en cinco colores, se repetían unas 1.700 veces, eso suponía que para crear las cuatro versiones había que colocar unas 6.800 veces el logotipo, un trabajo de chinos que no está pagado.
Cree un sistema en el que utilizando una hoja de Excel e InDesign se creaba una versión aleatoria nueva automaticamente.
Este sistema permitía crear cuantas versiones aleatorias distintas quisieras en un tiempo mínimo. Os dejo tres más.
